2020年台灣燈會主燈遭拆消息一出，引起設計圈一片撻伐，對此，主燈設計者林舜龍說尊重交通部跟台中市政府協調結果，不過他也透露了對此事的想法。

　　今年主展區在花博后里森林園區，以花博為「種子」概念，長成主燈「森生守護－光之樹」，由國際級藝術家林舜龍操刀。面對主燈恐無法永久留存園區中，林舜龍說的確蠻失望，因為當初標案就是得知要永久性設置，所以一切的設計都是以這個理念灌輸，作品也與花博有相當大的連結跟故事性。

　　從這事件也側面反應出地方政府對於藝術創作者的善意與尊重是如何的態度，顯然在當初的標案規定中有與創作者約定主辦單位有保留作品展出的權利，只是在這次的事件中燈會結束後，地方政府覺得不需要保留主燈，讓這次的燈會及作品僅是一次性活動，而不是永續的經營概念，讓藝術品和地方持續發生互動。

　　臺灣幾乎年年都會舉辦燈會活動，大型燈會小型燈會不斷，幾乎每次燈會都會有聲音跳出來說要保留燈會作品，這當然是一件好事，只是真正在燈會結束之後能保留作品的活動單位少之又少，又或者說，大部分的燈會活動主辦方的舉辦思維都是一次性的消耗，我們其實也在擔心如果每年這些大大小小的燈會活動都保留作品（或許只有一、兩座），累積個三、五年下來臺灣不就成為一座燈島了嗎？

　　顯然這種狀況沒有發生，不如說或許所有的藝術創作者都有防備和警覺性，當藝術品的需求者長年只需要（大多數）一次性的藝術消耗品，藝術創作者們也不會以長期、永續的角度進行創作設計，甚至我覺得有一個隱憂在，臺灣的藝術創作者們已經被消耗性的藝術需求訓練成不擅長以永續、持續發生互動的角度進行藝術品的設計創作。

　　林舜龍說，自己的工作室在淡水，如果由新北市政府認養的話，可以就近照顧，「台中市政府不要的話，相信新北市長侯友宜會很歡迎放到淡水當作裝置藝術」，至於放置地點，淡水捷運站旁的觀景平台就是不錯選擇，會增加很多的觀光亮點，只要定期維護管理，放幾十年都不是問題。


▲2020臺灣燈會主燈〈森生守護－光之樹〉創作手稿圖。
（翻攝／LaVie）

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